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《青春漫画》是一部非常成功的影片,它仍是韩片所擅长表现的爱情故事,但是,电影对爱情的开掘,又有了突出的发现。它表现了一对青梅竹马的男女,当各自有了自己的异性朋友的时候,才知道他们之间的那种既吵架又鼓励、既放松又随意、既无猜又很在乎的感觉,才是真正的一种感情。爱情的表现形式,并非是一味的卿卿我我,而在那种相互挖苦、相互斗嘴、相互折磨的表层里,发掘出尘封的爱意,这的确开启了一种耐人寻味的爱情新品种,电影层层递进地通过细节,把两个人的感情揭示出来,并在影片结尾高调地展现出来,体现出一种荡人心魄的力量。1、爱情的发现——吵架后的真实
影片通过李志焕与金达莱的口述,分别展示了两人的性格与追求。
他们是幼年的朋友,李志焕梦想的是成为成龙一样的武打明星,而金达莱则幻想成为一名演员。
影片开始的时候,只是表现两个人源自于童年时的友情而建立起的良好关系,一个是有一点疯疯颠颠的小伙子,一个是对同年伙伴不以为然的大姑娘。他们之间见面之后,更多的是讽刺与挖苦。
而金达莱有了男友英勋之后,更意味着金达莱与李志焕之间是不可能有发展爱情的可能了。但是,这仅仅是表面的现象,电影愣是随着剧情的揭开,表现出两个人之间那种暗藏着的爱情,甚至其他男人的介入,只会加剧这种潜藏着的感情露出水面。
首先,电影通过细节,表现了金达莱对李志焕非同一般的关爱。影片进入情节戏部分时,金达莱与男友与看望李志焕,在这里,金达莱很家常地为李志焕洗没有洗干净的袜子,给金达莱的男友也留下了深刻的印象,日后,他向金达莱提出请求时,也希望金达莱能像给李志焕那样,为他洗袜子,一个小细节,就暗示了金达莱与李志焕之间的那种特别的关爱的情愫。
至此,两个人的关系,是一种没有利害冲突,相互珍重对方但外在的表现形式却是时而对立冲突的关系,这时候,需要一个外来的刺激了。
这个刺激,就是英勋也把自己的童年的女伴金民介绍给了李志焕,李志焕在饭桌上与金民的亲热,让金达莱觉得浑身不舒服,一醉方休,当英勋背着她回去时,她念叨的却是李志焕,醉后吐真言,她的心声,至此一览无遗。
李志焕与金民的亲热关系,继续加重着金达莱的嫉妒。这是电影设立的一种奇怪的分寸关系。李志焕对金达莱与别人的爱情是友让的,而金达莱却对李志焕的女友耿耿于怀,由此可见,女人对李志焕的留恋里更多地表现出溢于言表的嫉妒的成份,而李志焕则不过多了男人的那种理智罢了,他的这种对于金达莱爱情的祝福,体现出的是一种男人的更成熟的更全面的爱。而女人的爱,相对而言有些小鸡肚肠,影片中的金达莱有了男友,却不能容忍李志焕有自己的女朋友,并且恶语相加,称他与金民的亲热照片为恶心,于是两人开始吵架升级,互揭老底,而这个老底竟然是她当年住院时,李志焕趁机摸她,而他则指责她当时假装睡觉,这种鸡毛蒜皮而只能体现出两个人有着共同记忆的小事体,令两人关系终于升级成绝交,像小孩子那般互删手机号码。这样小波折的背后原因,不是恨,而是爱,因为爱生成的嫉妒,导致了恨的产生,终至寻衅分手。
可以说,两个人的爱情走上桌面的关键动机是金达莱,是她的嫉妒,暴露了内心里的爱的秘密。
在英勋的劝说下,李志焕与金达莱又相遇在卡拉OK厅里,经过一番巧妙的道歉之后,两个人和好如初,在舞台上默契地跳起了一段合作舞蹈,从他们的那种亲密无间的表演与搞笑式的默契中,可以看出他们是一对天生的搭挡。之后两人的关系急剧升温,直到看汽车电影时,两个人相互偎依在一起,她说从不和英勋这样,又希望“老了也这样看看电影,包括吵架。”这哪里是一种朋友的关系,其潜台词完全是白头偕老,在友情的幻想里,期望达到的却是一种爱情长相厮守的境地,此刻,两个人之间的爱情已经昭然若揭,达到了冰山揭开全部的最终结局了。
2、爱情的基础——童年时的记忆
爱情从何而来?电影始终有一个参照物,那就是童年的友谊。从头至尾,电影不断纳入过去的童年的时空,把童年时的那种纯真的友情,来衬托成人后的爱情本质。
影片中李志焕的父亲的视角,有着独特的意义,比如他一开始的时候,就问金达莱,她与李志焕是如何相识的,影片为了让童年的线索更加清晰,不惜把父亲的身份设定为小说家,这样可以使他老不正经地追问孩子童年的记忆。
在金达莱的回忆中,谈到了与李志焕的理想的差异,他们的友情的建立,缘自于墙上画有两个人的八卦画,并且认为这幅画是天使的涂鸦,以让他们成为好朋友。
实际上,后来交待这个粉笔画的涂鸦,原来是父亲的作为。如此细腻地关爱儿子,撮合儿子与小伙伴建立友情,可以看出父亲的良苦用心。
金达莱在不同的地方有着不同的对于童年的美好回忆。对李志焕父亲的回忆,着重强调了墙上的粉笔画,而在与男友英勋的回忆中,则强调了童年时与李志焕的小秘密。在童年的时光里,金达莱与李志焕埋葬过一只死去的小松鼠,并且两个人在林中对着太阳光祈福。
电影在表现这一段的回忆时,很自然地从金达莱的回忆,转换到李志焕身上,当回忆结束的时候,我们看到的却是他的父亲在听李志焕回忆童年往事。这种技巧的运用,源自于金达莱与李志焕有着一个共同的记忆,所以从金达莱那里进入她的记忆,再从李志焕的记忆走出来,观众在两个人的共同忘记中游走,可以感受到两个人心有灵犀的共同记忆,因而仿佛深入到人物的心理层面上,却感受他们的内心秘密。这种叙事技巧,既深入刻划了人物内心,也巧妙地构成了电影的逻辑进程,跳跃自然。韩片十分擅长段落间的跳跃,一般情况下,并没有直接的逻辑关系,但像这种环环相扣逻辑关系的跳跃与过渡方法,确实令人感到韩片这种电影结构上的智慧与创意。
影片最完整的一段对童年的回忆,是李志焕所写的“我的朋友金达莱”,在这个剧本里,李志焕完整地叙述了这种友情的产生,这里有一段议论,表达了对爱情产生的过程,“现实中,恋爱其实是最没有效率的事情了,它又不能填饱肚子又不能赚钱,睡得少,更影响了效率,人也变得又蠢又笨,好像神经病一样,还要经历那些吃醋和分手,还要时时刻刻的想我到底还应不应该相信爱情,但是当我意识到自己爱上一个人的时候,我就知道为什么了。首先,你会意识到给予其实是世界上最快乐的事情,第二,即使结局不一定好,但你依然会经历很多美好的事情,而且你可以像孩子一样撒娇,我常常问自己,你有什么好的地方;……第5,你会知道天空是多么的美丽,星星、鲜花、树木都是那么的美丽……”
能够把爱情分析得如此条分缕析的,也只有韩国电影了。在这里,电影不惜拿出大段的台词,来阐述爱情的本质,就像《我的野蛮女友》中的爱情戒律一样。童年的青梅竹马,的确是产生爱情的一个重要基础。童年是纯洁的,这时候的关爱,是没有功利性质的,完全是一种真诚的没有欲望的相互慰藉的需要,所以童年时建立的感情是令人相信的,并且可以终生愿意坚守的。源自于童年时的爱情,不需要证明,它天生就是记忆中的一部分,它不需要理由,它只要在友情的基础上升化一下,便是最淳美的感情。这就是电影里的爱情基础。
3、爱情的考验——残疾后的选择
童年的爱情足够证明了这种爱情的纯真,但正像逻辑上的反证一样,这样的爱情还必须反向地检验一下。所以,在《青春漫画》里,还要额外加上一个貂尾一样的意外,这就是在李志焕与金达莱即将爱情成熟的时候,突然李志焕遭遇到了车祸,一只腿被截肢。在困难的时候,金达莱给予了李志焕无微不至的帮助,但是,所有这些帮助,都无疑以感情的帮助最为博大。最后,金达莱把自己的感情献了出来。电影并没有交待出多么复杂的理由,通过英勋说金达莱“老走神”,可以看出她的心另有所属,英勋很自觉地中断了与金达莱的感情。韩剧很少去表现爱情中的黑暗性成份,它竭力渲染的是爱情的前台的细部与美好,并把它展现出来,这使得韩片的爱情戏都是很亮色与伟岸的。影片最后,金达莱与李志焕在雪地里逐渐靠近,紧紧地拥抱在一起,这是这种爱情水到渠成的结局。
影片的这一部分显得有一些俗套,但不如此表现,电影也没有什么波澜,所以,俗套的东西不可怕,关键是用这种俗套东西天衣无缝地表现出它的内涵。整个影片的情节线上,都是一些很俗套的东西,但是,它的细节却是一种崭新的发现,这使得电影富有新意。
影片的时空在现在与过去之间来回跳跃,天衣无缝,可以看到韩片的那种灵活的自由的张力,这种张力,是影片即时创作中才能够产生的,从这样的意义上讲,电影更多地发挥其本体的叙事功能,用镜头之间的内在关系,组接起情节的发展,韩片每每有这样的创新与自然运用,的确令人叹为观止。
2006、6、10
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